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Text File  |  2000-02-07  |  3.1 KB  |  77 lines
  1. Joel Schumacher
  2.  
  3. NÈ le 29 ao˚t 1939 ‡ New York, Joel Schumacher se tourne 
  4. d'abord vers des Ètudes artistiques ‡ la Parsons School of 
  5. Design. Des Ètudes qui lui permettent notamment de devenir 
  6. styliste, ce qui lui offre l'opportunitÈ d'approcher le milieu du 
  7. cinÈma et de la tÈlÈvision. Ses premiers pas sur un plateau se 
  8. feront ‡ l'occasion d'une publicitÈ pour laquelle il est directeur 
  9. artistique. AprËs plusieurs expÈriences dans ce domaine, il 
  10. frÈquente le milieu du cinÈma gr‚ce ‡ son autre Ètiquette, celle 
  11. de costumier. Des rÈalisateurs comme Woody Allen, Herbert 
  12. Ross et Paul Mazursky lui confient alors le design des 
  13. costumes de certains de leurs films. Mais cela ne suffit pas ‡ 
  14. satisfaire l'ambition de Joel Schumacher. Il franchit donc un 
  15. nouveau pas et se lance dans l'Ècriture de scÈnarios (la comÈdie 
  16. musicale Sparkle et la comÈdie tout court Car wash sont ainsi 
  17. nÈes de son imagination, toutes deux en 1976), et mÍme dans la 
  18. rÈalisation avec le tÈlÈfilm "The Virginia Hill Story" en 1974. 
  19. AprËs un autre film tÈlÈ, Schumacher franchit en 1981 le 
  20. dernier pas qui le sÈpare de la postÈritÈ et des strass de 
  21. Hollywood en rÈalisant son premier long mÈtrage : The 
  22. Incredible Shrinking Woman, remake de L'homme qui 
  23. rÈtrÈcit, un film rÈalisÈ par Jack Arnold en 1957. Les premiers 
  24. succËs arriveront dans la deuxiËme moitiÈ des annÈes 80, avec 
  25. St Elmo's Fire (qui mettait en vedette Emilio Estevez, Demi 
  26. Moore et Andrew McCarthy), GÈnÈration perdue (Jason 
  27. Patric, Kiefer Shuterland) et surtout L'expÈrience interdite, un 
  28. voyage entr ela vie et lamort dont la vedette Ètait tenue par 
  29. Julia Roberts et Kevin Bacon. Depuis, Joel Schumacher s'est 
  30. surtout fait connaÓtre avec Chute libre, sans doute son meilleur 
  31. film, dans lequel Michael Douglas pÈtait les plombs au beau 
  32. milieu d'un embouteillage et s'en prenait alors ‡ tout ce que 
  33. l'AmÈrique peut comporter d'extrÈmistes, de fascistes et de 
  34. racistes... Un film nÈanmoins nettement plus ambigu que le 
  35. franchement tarte Le droit de tuer ?, hypocrite hymne ‡ l'auto-
  36. dÈfense autour du viol et du meurtre d'une petite fille noire. 
  37. Mais Joel Schumacher a aussi ÈtÈ celui qui aura brisÈ le mythe 
  38. Batman en signant Batman & Robin et Batman forever, 
  39. exercices clippesques qui annihilaient tous les efforts dÈployÈs 
  40. par Tim Burton pour statuer autour de l'ambiguÔtÈ et la noirceur 
  41. inhÈrente de l'homme-chauve-souris. A nouveau dans les 
  42. travÈes de l'auto-dÈfense dans le trËs torve et ultra-glauque 8 
  43. mm, qui s'attardait sur les mÈfaits des snuff-movies, Joel 
  44. Schumacher effectue aujourd'hui son coming-out avec 
  45. Personne n'est parfait(e), hymne ‡ la diffÈrence entre un 
  46. vieux rÈac et un travesti Èpanoui. 
  47.  
  48. FILMOGRAPHIE 
  49.  
  50. 1981 The Incredible Shrinking Woman 
  51.  
  52. 1983 D.C. Cab
  53.  
  54. 1985 St Elmo's Fire
  55.  
  56. 1987 The Lost Boys (GÈnÈration perdue)
  57.  
  58. 1989 Cousins (Cousins)
  59.  
  60. 1990 Flatliners (L'expÈrience interdite)
  61.  
  62. 1991 Dying Young (Le choix d'aimer)
  63.  
  64. 1993 Falling Down (Chute libre)
  65.  
  66. 1994 The Client (Le client)
  67.  
  68. 1995 Batman Forever (id.)
  69.  
  70. 1996 A Time to Kill (Le droit de tuer ?)
  71.  
  72. 1997 Batman & Robin (id.)
  73.  
  74. 1998 8mm (id.)
  75.  
  76. 1999 Flawless (Personne n'est parfait(e))
  77.